EN YAYGIN 10 KARIŞIK HATA - VE BUNLARDAN NASIL KAÇINILIR

Mastering'in kalitesi her zaman yapılan işin kalitesine bağlıdır. Karışıklıklar bağımlı. Genellikle prodüksiyon için hazır karışık parçalar alırız. Mükemmel ustayı yaratabilmemiz için bunların mümkün olduğunca yüksek kalitede olması bizim için önemlidir! Bu nedenle sizin için en yaygın olanlara sahibiz Karıştırma hataları Toplanan.

1. SINIR / MAKSİMUM

son işlem de Ustalaşmaya izin ver optimum hacme maksimize ediyor. Bu adım, karıştırma sırasında zaten gerçekleştirilirse, mastering işlemi sırasında ses şiddetini düzenleme seçenekleri sınırlıdır. Bu daha sonra bireysel frekansların bozulmasına yol açabilir.

Önerimiz:

Mastering'i en iyi şekilde işlemek için, toplamda sınırlayıcı yok uygun olmak.

2. DOSYA FORMATI

Mixdown tamamlandıktan sonra kodlanmalıdır. MP3 kodlama ile herkes duyamasa bile kalitenin çoğu kaybolur.

Önerimiz:

İstenen dosya biçimleri Wave, Aiff, SD2, Wave64 veya Podcast Wave. Bit çözünürlüğü mümkün olduğunca yüksek olmalıdır, 32 Bit kayan nokta veya 24 bit Logic veya Pro Tools gibi diğer sıralayıcılar için. Örnekleyici hızı da önemlidir ve 44,1 khz olmalıdır. kırmızı kitap CD'siDVD ses veya video üretimi için , 48 veya 96.

3. KARIŞIMDA HİHAT

Hihat tam olarak insan kulağına en duyarlı frekans aralığındadır, 1000 ile 4000 Hz arasındadır.Genellikle bir miksajda çok baskın bir şekilde karıştırılır, daha sonra masteringde telafi edilmesi zor veya imkansızdır, çünkü tam olarak miksajdadır. bu bir Frekans aralığı, ayrıca ses, sentezleyici veya trampet gibi başka parçalar da vardır.

Önerimiz:

Karışımdaki hihat'ı tercih ederim bir şeyi geri almak, daha sonra master'da vurgulanabilir.

4. SES SESİ

Temel olarak, bir ses ile çeşitli enstrümanlar arasında bir denge kurmak kolay değildir. Mastering, bir şarkıdan en iyi genel sesi elde etmekle ilgilidir. Bitmiş bir mikste sesi veya bireysel enstrümanları değiştirmek yalnızca sınırlı ölçüde mümkündür. Bu nedenle, mastering yaparken çok sessiz bir sesi ön plana koymak ve daha yüksek hale getirmek her zaman mümkün değildir.

Önerimiz:

Prodüksiyon sırasında sesler ve çalgılar arasındaki dengenin dengeli olmasını sağlamak önemlidir. İki karışıklık varsa yararlıdır, bir Vokal-up versiyonu ve diğer yandan bir Vokal-aşağı versiyonu, yaratılmak.

5. SESİN ÇIKIŞ BÖLÜMÜ

Bir parçada ana ses için ne kadar yer olması gerektiği sorusu, genellikle miksaj sırasında geniş tartışmalara yol açar. Karar bir yandan zevk meselesi, diğer yandan şarkının temposuna da uygun. Mastering sonunda maksimum ses yüksekliği elde etmek istiyorsanız kompresör ve sınırlayıcı kullanmanız gerekir. Bu, sessiz pasajların daha yüksek sesle çıkmasına neden olurken, yüksek sesli pasajlar maksimize edilmez, bu nedenle dinamikler azalır. Yankı genellikle sessiz kısımlardan biridir; çok fazla alana sahipse, orantısız bir şekilde yükseltilir. Aşırı yankılanmayı önlemek için yalnızca sıkıştırma azaltılabilir veya stereo görüntü küçültülebilir. Bununla birlikte, her iki süreç de genel sonucun en aza indirilmesine yol açar.

Önerimiz:

Bu sorunun farkında olmak ve karıştırırken ve şüpheye düştüğünüzde bunu akılda tutmak önemlidir. Yankı miktarını en aza indirin.

KARIŞTIRMAK İSTEMİYOR MUSUN?

Karıştırma ile uğraşmak istemiyorsun, yaratıcı olmayı ve müzik yapmayı mı tercih ediyorsun?

6. SNARE DRUM VOLUME

Trampet oldukça güçlü geçişler (bir vurmalı çalgının ilk hızlı darbeleri) içerdiğinden, mastering işlemi sırasında genellikle arka plana kaybolur. Ses oluşturmak için önemli oldukları için seviyesi yüksektir ve genellikle çok enerjiktirler. Ne yazık ki, bu daha sonra sınırlandırırken saldırıya uğrar.

Önerimiz:

Trampet miksajda çok gürültülü olmamalıdır, aksi takdirde mastering sırasında maalesef kaybolacaktır. Ancak, bunları kolayca duyulabilir hale getirebilirsiniz; bu, özellikle ses yüksekliğini mastering yoluyla artırmak istiyorsanız önemlidir.

7. BASS DRUM VOLUME

Kick davul ile karıştırmaya başlarsanız ve sonraki adımlarda daha fazla enstrüman eklerseniz, kick davulun atağı (1000 ile 3000 Hz arasında) giderek daha fazla arka plana düşer. Bunun nedeni, bu orta frekans aralığında farklı seslerin, örneğin sesler, gitarlar, sentezleyiciler olması gerçeğiyle ilgilidir. Bunlar daha sonra, başlangıçta hala duyulabilen bas davulunun saldırısını kapsar. Bu, maskeleme etkisi olarak bilinir. Ekolayzer esas olarak zaten ön planda olan enstrümanları güçlendirdiğinden, mastering işlemi sırasında onları tekrar duyulabilir hale getirmek neredeyse imkansızdır.

Önerimiz:

Karıştırma sırasında ilgili frekansları artırmak yeterli değilse, iki bas davul kullanmak daha iyidir. Bir tekme davulu yalnızca düşük frekanslardan (200 Hz'nin altındaki her şey) ve diğeri tüm yüksek frekanslardan (saldırı) sorumludur. 500 Hz'nin altındaki tüm frekansları yüksek geçişli bir filtreyle filtrelerseniz, saldırının yeterince yüksek olması için karışımda kontrol edilebilirler.

8. ALT BASKI

Masteringdeki en önemli görevlerden biri bas aralığıdır. Basların düşük frekanslarını üst üste bindirmek çok fazla hassasiyet gerektirir. Ayrıca tarafımıza iletilen dosyaların yaklaşık %90'ı maalesef yan sinyallerde hala 100 hz'nin çok çok altındadır.

Önerimiz:

arasındaki düşük frekans aralığı önemlidir. 20 ve 150 Hz kaybolmaz. Bu özellikle hip-hop/rock/pop prodüksiyonları için önemlidir! Bas aralığınızın mono kaldığından emin olun!

9. SESİNDE "S"

Birçok vokal kaydında "s"nin çok keskin olması sorunu vardır. Bu, özellikle iki sesiniz varsa sorunludur, çünkü bu, "s" sesinde kaymalara neden olabilir. Sorunlu "s" seslerini en aza indirebilecek bir kompresör var ama oldukça dar bir frekans aralığında çalışıyor. Bu aynı zamanda mastering için de kullanılabilir, ancak bu sadece sorunlu alanları değil tüm başlığı etkiler. Bu, aynı frekans aralığındaki tüm enstrümanların da sıkıştırıldığı anlamına gelir, yani esas olarak trampet ve hihat.

Önerimiz:

"S" sesinde bir sorun varsa, miksajda de-esser kullanılmalıdır. Ancak, bu dahil edilmelidir büyük özen çünkü bu cihaz bir "s" harfinden bir "ch" oluşturur ve aşırı azalma nedeniyle sesin genel ses görüntüsünden ödün verilmesi gerekir.

10. FAZ İPTALİ

Aynı frekanstaki iki dalga birbirine çarparsa, zaman içinde yalnızca minimum düzeyde dengelenirse, faz iptali meydana gelir. Bu, düzeyde bir azalmaya ve hatta ilgili frekansın tamamen iptal edilmesine yol açabilecek parazite yol açar. Bu sorun esas olarak düşük frekans aralıklarında bulunur. Teknik hatalar veya modülasyon etkileri (örneğin, flanş, koro, fazer) veya tek bir ses kaynağının birkaç mikrofonla kaydedilmesi nedeniyle ortaya çıkabilirler. Basın çok sessiz hale gelip gelmediğini kontrol etmek için miksi monoya çevirmek de önemlidir, aksi takdirde parça artık mono uyumlu olmaz.

Önerimiz:

Karıştırma sırasında monouyumluluğu gözlemlemek önemlidir; bu, örneğin, faz korelatör görüntüleme cihazı aracılığıyla yapılabilir. Sesi daha ilginç hale getirmek için küçük faz kaymalarından neredeyse hiç kaçınılamaz veya hatta sıklıkla kabul edilir. Düşük frekanslarda (200 Hz'nin altında) önemli sonuçları olacağından, herhangi bir kayma meydana gelmez.

KARIŞIMINIZ HAZIR MI?

Ücretsiz mix analizimizde şarkınızın benzer şekilde rafine edilip edilemeyeceğini öğrenebilirsiniz.