가장 큰 비닐 마스터링 신화

음반 제작 및 마스터링 과정에는 수많은 신화가 존재합니다. 신화가 그렇듯, 그중 일부는 사실이고 일부는 사실이 아닙니다. 어떤 신화를 믿어야 할까요? 비닐 마스터링 이 글에서는 어떤 것을 고려해야 하고, 어떤 것을 피해야 하는지 알아보겠습니다.

차례

비닐의 장점

  • 자신만의 사운드 미학
  • 왜곡과 같은 형식 관련 "제한"은 창의적으로 활용될 수 있습니다.
  • 촉각과 시각적 매력
  • 팬을 위한 특별 기능

비닐의 단점

  • 해당 제한 및 영향을 받거나 노출되는 물리적 사운드 캐리어
  • 제작 및 유통은 순수 디지털 제작 및 유통보다 비용이 더 많이 듭니다.

아직도 음반을 듣고 있나요?

41,3 백만 – 총 EP와 LP가 너무 많이 발매되었습니다. statista.de 2022년에 미국에서만 판매되었습니다. 일부에서는 죽었다고 선언한 이 포맷은 돌아와. 에 따르면 미국 음반 산업 협회(RIAA) 2023년 반기 보고서 바이닐은 실물 음반 시장에서 72%의 점유율을 차지하고 있습니다. 이러한 추세는 독일에서도 확인할 수 있습니다. 독일의 PVC 레코드 시장 점유율은 6%로, 전년 대비 6,3% 증가했습니다. 독일 음악 산업 협회(BVMI)의 2023년 상반기 보고서 Schreibt

이러한 추세에 따라 바이닐 발매는 아티스트들에게 점점 더 흥미로워지고 있습니다. 하지만 주제는 "어떻게 음반을 제작하시나요?" 많은 것 중 하나입니다 신화 혼란스러운 신화들로 둘러싸여 있습니다. 이 글에서 그 신화들을 추적하여 그 실체를 파헤쳐 보겠습니다.

이 기사는 마스터링 엔지니어이자 Peak-Studios 창립자인 크리스 존스가 디스크 마스터링 엔지니어 헬무트 엘러와 도쿄 Dawn Labs의 파비앙 쉬브레와 함께 진행한 팟캐스트 "가장 큰 비닐 마스터링 신화"를 바탕으로 작성되었습니다. 

바이닐 마스터링에 대한 오해 – chris_jones_author

Chris Jones

CEO – 믹싱 및 마스터링 엔지니어. 2006년부터 Peak-Studios를 운영해 왔으며, 최초의 온라인 오디오 서비스 제공업체입니다. 크리스에 대해 더 알아보기

비닐 마스터링 신화 – helmut_erler_autor

헬무트 엘러

디스크 마스터링 엔지니어(커터)와 사운드 엔지니어로서 헬무트는 국제적으로 성공한 아티스트의 잘 알려진 사운드를 비닐에 담아내고 레코드 커팅 머신을 교정하는 작업을 담당했습니다. 헬무트에 대해 더 알아보기

비닐 마스터링에 대한 오해 – Fabien_Schivre_author

파비앙 쉬브르

파비앙은 Tokyo Dawn Labs의 대표이며, 세계적으로 유명한 TDR Nova를 비롯한 고품질 오디오 플러그인을 수년간 프로그래밍해 왔습니다. Fabien에 대해 더 알아보기

기록의 역사

비닐 생산의 신화를 다루기 전에 먼저 간략히 살펴보겠습니다. Geschichte 기록:

이 음반은 연말에 발매되었습니다. 19. 야훈데르트 우리가 오늘날 알고 있는 비닐 레코드는 1930년부터 존재해 왔습니다. 폴리염화비닐(PVC) 또는 비닐 셸락이 주로 사용되었습니다. 그러나 제2차 세계 대전 중 셸락이 부족해지자 제조업체들은 대체재를 찾아야 했습니다.

1960년까지 서유럽과 북미에서 생산 비용이 더 저렴하고 더욱 견고해진 새로운 플레이트가 이전 플레이트를 대체했습니다. 이는 확실히 다음과 같은 이유 때문입니다. 입체음향 1958년부터 자리 잡은 이 방식은 소비자들 사이에서 인기를 얻으면서 계속해서 발전해 왔습니다. 1971년에서 1978년 사이에는 XNUMX채널 레코드가 생산되었습니다. 서라운드 포맷은 레코드가 두 개의 채널만 담을 수 있기 때문에 기술적으로 매우 까다로웠습니다. 따라서 네 개의 채널을 두 개로 줄여 소비자가 직접 재생해야 했습니다. 서로 호환되지 않는 다양한 재생 시스템 때문에 XNUMX채널 재생 방식은 널리 보급되지 못했습니다.

Mourir 황금기 Statista에 따르면, 비닐 판매량은 1970년에서 1990년 사이에 나타났습니다. CD와 디지털 기술의 소개 하지만 우리 모두가 알다시피 죽었다고 하는 사람들은 더 오래 산다. 그래서 비닐 레코드는 점차 시장에서 다시 자리를 잡고 있으며 이미 미국 내 실물 레코드 판매량의 약 4분의 3을 차지하고 있다.

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자귀

바이닐 레코드에 대해 알아야 할 몇 가지 용어가 있습니다. 가장 중요한 용어들을 아래에 나열했습니다. 글로사르 나열:

 

  • RPM : 분당 회전수 (RPM = 분당 회전수) 레코드의 재생 속도를 말합니다.
  • LP : 롱플레이 레코드는 지름이 30cm(12인치)이고 일반적으로 33,33RPM으로 재생됩니다. 가장 넓은 공간을 제공하기 때문에 앨범 제작에 사용됩니다.
  • 단일: 이 싱글은 지름이 17,5cm(7인치)이고 45RPM으로 재생됩니다. 한 면당 한 곡씩 넣을 수 있습니다.
  • 맥시 싱글: 맥시 싱글은 LP와 가장 큰 차이점으로, 재생 속도가 45RPM으로 빠르다는 점입니다. 덕분에 재생 시간은 짧으면서도 더 크고 밝은 사운드를 냅니다.
  • 비닐 커팅: 비닐 커팅 과정에서는 비닐 사양에 맞춰 제공된 마스터를 준비합니다.
  • 옻칠 절단 공정: 먼저 음향 소재를 래커 포일로 옮겨 은도금을 합니다. 그 후 전기 도금조를 사용하여 프레스용 금속 원판을 제작합니다.
  • DMM 절차: 에 직접 금속 마스터링(DMM) 음향 자료는 마스터 래커 역할을 하는 구리 코팅 스테인리스 강판에 직접 옮겨집니다.
  • 마스터 래커: 완성된 마스터를 사용하여 스탬프를 만드는 데 사용합니다.
  • 인쇄소: 비닐 레코드는 복제를 위해 공장에서 압착됩니다.
  • 찾다: 모든 레코드 플레이어에는 카트리지가 있으며, 카트리지의 품질은 소비자의 재생 품질에 매우 중요합니다.

신화 1: 비닐은 단지 또 다른 녹음 매체일 뿐이다

바이닐은 여러 녹음 매체 중 하나라는 것은 사실입니다. 하지만 그 이상입니다. 물리적 제품. 그것은 물질적으로 생산되어야 하며 특정한 물질적 한계를 가지고 있습니다. 다시 말해, 그것은 손상됨. 이 기사의 뒷부분에서 그 정도를 알아볼 수 있을 것입니다.

실물 제품으로서 이 음반은 인상적입니다. 정확히 무슨 뜻일까요? 우선, 그냥 만질 수 있다는 것입니다. 완성된 음반을 손에 들고 있을 수도 있고, 심지어 그루브 형태의 사운드의 시각적 표현 참조.

그러나 이 순간까지는 먼 길이 있습니다. 어머니와 아들은 갈바닉 제작됩니다. 작품은 사양에 따라 마스터링 및 커팅되어야 합니다. 프레스는 최종적으로 소매점에 배송되어야 합니다. 물류를 포함한 이러한 모든 단계에는 당연히 어느 정도 시간이 소요됩니다. 또한, 창고의 온도와 같은 외부 조건 또한 소재와 사운드에 영향을 미칠 수 있습니다.

그리고 바로 이러한 이유로 이것이 중요합니다. 또한 으로 물리적 제품 그리고 단순히 순수한 음향 전달자로 간주되는 것이 아닙니다!

바이닐 마스터링 신화 – Bamboleo 커버 아트

신화 2: DMM 공정이 래커 절단보다 더 낫다

Das 직접 금속 마스터링(DMM) DMM은 래커 커팅 공정의 후속 기술입니다. DMM은 음향 소재를 금속판에 직접 절단하여 래커 커팅에 비해 여러 공정 단계를 생략합니다. 하지만 큰 굴곡, 즉 저주파 또는 고음 신호 성분이 많을 때 칩이 더 빨리 파손됩니다.

래커 커팅을 사용하면 이런 문제가 발생하지 않습니다.

직접 금속 마스터링(DMM)

1981년, 텔덱(텔레풍켄-데카)은 게오르그 노이만과 협력하여 DMM 공정을 개발했습니다. 래커 커팅 공정은 소리가 래커 포일에 전사된 후, 아버지(음화)와 어머니(양화)를 만들기 위해 두 번의 전기 도금욕을 필요로 하는 반면, DMM은 어머니를 직접 만듭니다.

"어머니"는 갈바닉 도금 처리된 스테인리스 스틸 판을 말합니다. 커팅 스타일러스를 사용하여 소리 소재를 그 위에 옮깁니다. 이렇게 만들어진 아들(son)은 실제 프레스 템플릿 또는 스탬프 역할을 합니다.

DMM 공정은 래커 커팅에 비해 여러 가지 장점이 있습니다. 첫째, 특정 가공 단계를 생략하여 시간을 절약하고 오류 발생 가능성을 최소화합니다. 둘째, 왜곡이 적습니다. 단점은 홈이 깊지 않아 레코드 수명이 짧다는 것입니다.

신화 3: 높이는 빠르게 변형되므로 다듬어야 합니다.

레코드 플레이어의 바늘은 고주파를 잘 감지하지 못합니다. 고음이 너무 높으면 왜곡이 발생할 수 있습니다. 하이컷 필터는 17kHz 정도로 설정해야 한다는 말을 자주 듣습니다. 이는 사실이 아니며, 음원에 따라 달라집니다. 또한, 왜곡 또한 의식적으로 창의적인 도구로서 사용하십시오.

신화 4: 300Hz 이하의 모든 것은 모노여야 합니다.

깊이 범위의 제어는 주로 다음과 관련됩니다. 칩 처짐 제어 저음이나 저음 구성 요소가 너무 많으면 스피커가 고장날 수 있습니다. 아래 주파수를 사용하는 것이 좋지만 300 Hz에서 모노피케이션(monofication)에 대한 것이지만, 이것이 만병통치약이라고 여겨서는 안 됩니다. 시뮬레이션이나 테스트 컷만이 진정한 선명도를 제공할 수 있습니다. 고주파와 마찬가지로 음원마다 다르게 동작하며, 음원의 다이내믹스, 스테레오 폭, 레코드에 필요한 공간, 그리고 저음역대의 위상 편이 정도에 따라 항상 달라지기 때문입니다. 따라서 스테레오 저음역대가 가능하지만, 신중하게 제어해야 합니다.

주파수 응답을 조정할 때 일반적으로 떠오르는 질문은 "누구를 위해 프로듀싱하는가?"입니다. 훌륭한 오케스트라 작품이라면 고음역대는 어떻게든 보존하면서 저음역대는 타협해야 할 것입니다. 힙합 음반이라면 그 반대일 수도 있습니다. 따라서 고음역대와 저음역대에 대한 결정은 장르에 따라 달라지지만, 다른 한편으로는 소비자의 취향에 따라 달라집니다. 예를 들어 DJ 시스템은 하이파이 시스템보다 "거친" 픽업을 사용하지만 고음역대를 잘 재현하지 못합니다.

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신화 5: 비닐에서는 트랜지언트가 제대로 재현되지 않습니다.

과도 현상 디지털 형식에서처럼 레코드에서는 선명하고 정확하게 재현되지 않습니다. 더 나쁜 게 아니라, 단지 다를 뿐이에요. 이것이 바로 레코드의 따뜻한 사운드가 대중적으로 널리 퍼지는 이유입니다. 하지만 이것이 레코드가 완전히 사라졌거나 드럼과 같은 악기가 더 이상 펀치감을 잃지 않았다는 것을 의미하지는 않습니다. 숙련된 음악가들은 이미 혼성 에 대한 목표 영향력 과도적 셰이핑 따라서 이는 반드시 형식의 부정적인 제한으로 간주되어서는 안 됩니다.

RIAA 평준화

커팅 스타일러스의 편향은 레코드의 볼륨과 사용 가능한 공간에 상당한 영향을 미칩니다. 편향이 클수록 신호의 크기는 더 커지거나 더 낮아집니다. 하지만 필요한 공간도 더 커집니다. 높은 볼륨에서는 소위 "자체 삭제" 현상이 발생할 수 있습니다. 이 경우, 커팅 스타일러스의 뒷부분이 앞부분으로 잘린 부분을 직접 지워 왜곡이 발생합니다.

최상의 결과를 얻고 타이틀의 원래 주파수 응답을 보존하려면 RIAA 평준화 이는 50,05Hz, 500,5Hz, 2122Hz의 세 가지 크로스오버 주파수를 기준으로 주파수 스펙트럼을 네 부분으로 나누는 크로스오버 특성을 설명합니다. 간단히 말해, 필터는 저음과 중저음역대를 차단하고 중음역대와 고음역대를 증폭시켜 균일한 음역대를 보장합니다. 이 과정을 인코딩이라고 합니다.

모든 턴테이블에는 RIAA 이퀄라이제이션을 보상하고 원래 사운드 스펙트럼을 복원하는 디코더가 프리앰프에 장착되어 있습니다.

신화 6: 레코드의 따뜻한 사운드는 제한된 고음에서 나옵니다.

네, 바이닐의 이런 음질은 부분적으로 바이닐의 제한된 가능성 때문입니다. 고음역대 또는 고주파는 종종 "날카로운" 또는 "쉿쉿" 설명했다.

비닐은 다른 포맷만큼 강한 고음 성분을 재생할 수 없기 때문에(의도적인 왜곡은 제외) 이 주파수 범위는 그렇게 선명하게 정의되지 않고 그 결과 레코드가 더 따뜻하게 들립니다.

오해 7: 검은색 레코드가 컬러 레코드보다 소리가 더 좋다

아티스트들이 빨간색이나 노란색 등 컬러 레코드를 발매하는 것은 드문 일이 아닙니다(심지어 2색 또는 3색 레코드도 제작 가능합니다!). 이는 소비자, 특히 고급 버전이나 이와 유사한 제품에 매우 유용한 기능입니다.

하지만 컬러 레코드의 음질이 기존 블랙 레코드보다 떨어진다는 말을 자주 듣습니다. 전혀 그렇지 않습니다!

검은색을 선택한 이유는 석묵이전에는 ~로 알려졌습니다. 스타일러스용 윤활제 요즘에는 더 이상 필요하지 않거나 다른 윤활제를 사용할 수 있습니다. 따라서 소리는 색상이 아니라 레코드의 제조 공정에 따라 결정됩니다.

비닐 마스터링에 대한 오해 – 슬라이더3

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신화 8: 비닐은 모든 레코드 플레이어에서 같은 소리가 난다

절대 그렇지 않습니다. 일반적으로 오디오 제작은 가능한 한 다양한 재생 시스템에서 좋은 소리를 내는 작품을 만드는 것입니다. 재생 품질은 다양한 최종 사용자 기기에 따라 크게 다르므로, 적절한 타협점을 찾아야 합니다.

바이닐 음반 시장도 예외는 아닙니다. 사운드는 재생 시스템의 구성 요소에 따라 크게 달라집니다. 픽업부터 프리앰프, 스피커까지 모든 "구성요소"가 사운드를 바꾸거나 색깔을 입힐 수 있습니다. 그 외에도 음향이나 청취하는 방의 위치도 큰 역할을 합니다.

가능한 한 다양한 시스템에서 다양한 픽업을 사용하여 테스트 프레싱을 해 보면 사운드에 대한 좋은 인상을 얻을 수 있습니다. Tokyo Dawn Labs의 Simulathe와 같이 다양한 픽업을 에뮬레이션하는 프로그램도 있습니다.

WOW란 무엇인가?

WOW와 플러터는 둘 다 음반을 재생할 때 들리는 음정 변동을 의미합니다. 하지만 두 현상은 서로 다르게 나타나며, 서로 다른 요인에 의해 발생합니다.

와우 레코드에 내재된 느린 변화입니다. 그 이유는 중앙 구멍의 정렬 불량, 레코드가 너무 가볍거나, 레코드가 휘어진 경우입니다. 프레스 공장에서는 일반적으로 품질 관리의 일환으로 WOW를 측정하므로 약 0,2%의 최소 편차를 초과하지 않습니다.

설레다 반면, 재생 장치로 인해 급격한 변화가 발생할 수 있습니다. 턴테이블이 휘었거나 레코드 플레이어 모터가 더 이상 원활하게 작동하지 않는 것이 원인일 수 있습니다.

신화 9: 내 노래는 디지털 마스터와 마찬가지로 비닐에서도 똑같이 크게 들립니다.

당신의 소리의 크기 디지털 마스터 최종 레코드의 음량과 직접적인 관련이 없습니다. -1 dBFS의 피크와 LUFS 값 약 -16의 LUFS 값은 비닐 커팅에 전혀 문제가 없습니다. 약 -12에서 더 높은 LUFS 값은 그러나 그들은 가능한 절단 수준을 제한합니다(왜곡이 발생하기 전)결과적으로 레코드를 너무 크게 잘라낼 수 없게 됩니다. 이는 신호 대 잡음비를 감소시켜 가청 잡음을 유발할 수 있습니다. 따라서 압축, 즉 동적 범위이는 매우 중요합니다.

신화 10: 마스터의 음량은 공간 소비에 영향을 미치지 않습니다.

디스크의 공간 소비는 주로 다음에 따라 달라집니다. 파형 신호의. 특히 문제가 되는 것은 클리핑된 신호, 오버드라이브나 플러그인으로 인해 발생하는 신호입니다. 이러한 신호의 파형은 구형파와 유사합니다. 왜곡이 빠르고, 잘라내기가 어려우며, 모양 때문에 더 많은 공간을 필요로 합니다. 따라서 클리핑이 없는 신호는 상대적으로 적은 공간을 차지하면서도 더 큰 음량으로 잘라낼 수 있습니다.

오해 11: 좋은 비닐 마스터링에는 마스터링 엔지니어가 필요하지 않다?

음악을 최적의 상태로 비닐로 전송하려면 다음이 필요합니다. 전문적인 석사. 이 기사의 진행 과정에서 이미 알고 계셨겠지만 두 가지 모두 있습니다. 뮤지컬 뿐만 아니라 신체적 측면, 고려해야 할 사항입니다.

모든 주파수 범위에서 노래를 객관적으로 평가할 수 있는 경험이 거의 없거나 전혀 없거나 공간적 가능성이 없는 경우(적절한 실내 음향) 전문가의 도움을 받는 것이 좋습니다. 엔지니어 마스터링 이러한 모든 측면을 고려하여 최상의 사운드를 보장합니다. 마스터링은 음향적으로 최적화된 스튜디오에서 진행되므로 중립적인 사운드 평가가 가능합니다. 마스터가 프레싱 공장에 전달되기 전에 (테스트 프레싱이 아닌 디지털 방식으로!) 마스터를 들어보고 필요한 조정을 할 수 있습니다.

경험이 풍부하고 좋은 모니터링 시스템을 갖추고 있다면, 분명 스스로 트랙을 마스터할 수 있을 것입니다. 소프트웨어, 이를 통해 가상으로 기록을 준비할 수 있습니다. 이러한 프로그램 중 하나는 시뮬라테 Tokyo Dawn Labs에서 제공합니다. 이를 통해 위에서 언급한 주파수 범위뿐만 아니라 중요한 가치 여기에는 다음이 포함됩니다. 소풍 (좌/우 편향), 폭 (스테레오 폭), 속도 (속도), 온도 (에서 커팅 스타일러스) 및 공간 소비. 또한, 문제가 있는 부분을 찾기 위해 레코드를 가상으로 "재생"하고 3개의 시뮬레이션된 픽업 시스템을 통해 노래를 들을 수 있습니다.

Simulathe의 모든 기능을 여기서 일일이 나열하기는 어렵습니다. 이 글의 범위를 벗어나기 때문입니다. 하지만 궁금하신 분들을 위해 무료 무제한 데모 버전 권장 사항입니다. 유일한 제한 사항은 트랙을 저장할 수 없다는 것입니다. 이 기능을 사용하면 바이닐에서 들리는 소리의 약 85% 정도만 들을 수 있습니다(나머지는 기기와 제작 방식에 따라 다름).

비닐 마스터링 신화 – SimuLathe-REF-a

래커 커팅 및 DMM을 위한 비닐 마스터링 서비스

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신화 12: 디스크 마스터링 엔지니어는 귀하의 레코드를 마스터하고 이상적인 사운드를 보장합니다.

어떤 사람들은 디스크 마스터링 엔지니어가 편집 자료를 준비할 때 왜 마스터링을 할 수 없는지 정당하게 질문할 수 있습니다. 제목에서 이를 암시하고 있기 때문입니다. 디스크 마스터링 엔지니어는 주로 다음과 같은 업무를 담당합니다. 프레스 마스터의 전문적인 절단 책임감이 필요합니다. 따라서 제출된 자료는 사실상 출시 준비가 되어 있어야 합니다. 자료를 검토하더라도 필요한 편집은 "일반" 마스터링 엔지니어의 편집보다 더 거칠고 일반적인 경우가 많습니다. 더욱이 편집은 반드시 음향적으로 최적화된 공간에서 이루어지는 것은 아닙니다.

마스터링은 독립적인 작업 단계시간이 걸리는데, 전문성이 필요하다 그리고 돈을 받고 싶어합니다. 프레싱 공장에서 마스터링 엔지니어를 고용하더라도, 그들의 작업은 여전히 ​​비닐 커팅과는 별개의 서비스로 청구됩니다.

신화 13: 테스트 프레싱은 복제된 레코드와 정확히 같은 소리가 납니다.

서두에서 언급했듯이, 바이닐은 물리적인 제품입니다. 따라서 어떤 레코드도 완전히 똑같은 소리를 내지 못합니다. 테스트 프레싱이나 최종 레코드, 그리고 레코드 자체도 마찬가지입니다. 온도, 프레스 압력, 보관 기간 등의 요인에 영향을 받습니다. 비록 차이가 미미할지라도, 각 레코드는 실제로 고유합니다.

신화 14: 노래의 순서는 아무런 영향을 미치지 않습니다.

Mourir 노래의 배포는 노래의 품질에 상당한 영향을 미칩니다. 레코드의 주파수 응답(특히 고음역대)은 시간이 지남에 따라 직경에 따라 변하기 때문에, 처음에는 품질이 더 좋습니다. 직경이 작아짐에 따라 왜곡이 발생하지만, 앞서 언급했듯이 의도적으로 왜곡을 사용할 수도 있습니다. 인사이드 아웃 컷, 바늘이 안쪽에서 바깥쪽으로 달린다면 당연히 그 반대의 경우가 되죠.

질적인 제한 외에도, 어떤 노래를 어느 쪽에 눌러야 할지, 노래 사이에 휴식을 취해야 할지도 결정해야 합니다.

직경 손실

바늘이 레코드의 끝, 즉 중앙에 가까워질수록 음질이 떨어집니다. 이는 단면적 손실(직경 손실) 때문입니다. 바늘은 레코드 주위를 달리는 자동차에 비유할 수 있습니다. 레코드의 끝, 즉 중앙에 가까워질수록 트랙은 더 짧고 좁아집니다. 하지만 자동차의 크기는 변함이 없습니다. 안전하게 조종하기가 점점 어려워지므로 속도를 줄여야 합니다.

바늘과 스캔되는 홈에도 동일하게 적용됩니다. 바늘 크기는 그대로 유지되지만 홈은 더 좁아지거나 눌려집니다. 12인치 LP의 경우 바깥쪽 속도는 안쪽 속도보다 약 7배 빠릅니다. 2인치 싱글의 경우 바깥쪽 속도와 안쪽 속도의 비율은 약 1:XNUMX입니다.

따라서 중요한 노래나 히트곡은 시작 부분, 즉 끝 부분에 배치하는 것이 가장 좋습니다. 하지만 샘플링 속도가 느리면 고주파수 손실과 왜곡이 발생하므로, 창의적인 용도로 활용할 수 있습니다.

음반 제작을 위한 체크리스트

음반을 제작할 때 고려해야 할 사항을 간략하게 요약해 보겠습니다.

  • 어떤 포맷(LP, 싱글 등)으로 발매하고 싶은지 고려하세요.
  • 바이닐 레코드의 물리적 한계를 인지하고, 문제가 되는 주파수 범위를 확인하고 과도한 압축은 피하십시오. 필요한 경우 적절한 소프트웨어, 마스터링 엔지니어, 그리고 디스크 마스터링 엔지니어가 도움을 드릴 수 있습니다.
  • 재생 속도를 고려하여 트랙 순서와 일시 정지 길이를 결정합니다.
  • 제작 관련 모든 데이터를 프레싱 공장에 제공하세요. 여기에는 인쇄 부수, 편집 방식 선택, 그리고 음반에 담긴 곡의 배포가 포함됩니다.
  • 주문한 후 약 3주 후에 테스트 프레싱을 받게 되고, 약 5주 후에 최종 음반을 받게 됩니다.

음반을 만드는 데 드는 비용은 얼마인가요?

비닐 프레싱 비용은 다음과 같은 여러 요인에 따라 달라집니다. 포맷(싱글, LP 등), 순환 및 운송. 본 팟캐스트는 다음 사양을 기반으로 한 계산 예시를 제공합니다.

  • 400 * 12인치 비닐, 검정색(에디션, 포맷)
  • 금속 가공, 스탬퍼(갈바닉, 스탬프)
  • 2개의 라벨, CMYK 4+0 또는 1+0
  • 재킷 KV01(GC1 300gsm, 3,5mm 척추) CMYK 4+0, 광택/무광 코팅(슬리브)
  • 검은색 내부 슬리브
  • 조립
  • 비닐 보호용 가방
  • 조립

물론 비용은 항상 고객의 요청에 따라 달라집니다. 그러나 위의 사양을 기준으로 대략적으로 기록적인 4에서 4,50 유로 비용. 순환 400 조각 총 비용은 약 유로 1600. 필요한 경우, 테스트 프레싱(개당 25유로), 표지, 종이 내부 슬리브, 비닐 라벨의 제작과 운송 비용.

레코드를 누르는 데 얼마나 걸리나요?

모든 필수 파일을 프레싱 공장에 전달하여 완성된 기록을 수령하는 데 걸리는 시간은 대략 다음과 같습니다. 두 달: 3주 테스트 프레싱을 위해 추정됩니다. 핀프 보헨 주요 생산을 위해.

디지털 파일 대신 완성된 페인트나 DMM 마스터를 인쇄소에 전달하는 경우 생산 시간 전문 편집 스튜디오에서 이런 작업을 할 수 있는데, 이 경우 프레싱 공장에서 작업하는 것보다 편집에 더 많은 영향을 미칠 수 있습니다.

비닐 제작에 대한 신화에 대한 우리의 결론

Viele 신화 비닐 생산을 중심으로 진행되며 대부분은 다음과 같습니다. 주의해서 즐기세요종종 그렇듯이 여기에는 일반적인 답변이 없습니다. 레코드에 들어가는 음악이 너무 다양하기 때문입니다. 개별적이고 다재다능한 동반 과정.

그럼에도 불구하고, 우리는 이 기사가 여러분에게 도움이 되기를 바랍니다. 지침 중요한 것을 줄 수 있다 음반 제작 그리고 우리가 진지하다는 것을 알 수 있도록 우리는 당신에게 다음을 제공합니다. 비닐 혼합물 분석 당신의 노래 중 하나에요!

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팽창

Christoph Strauß의 사진

크리스토프 슈트라우스

크리스토프는 Synchron의 믹싱 어시스턴트 겸 레코딩 엔지니어이며, 프로 오디오 잡지와 블로그에 프리랜서 편집자로 글을 쓰고 있습니다. 그의 호기심과 실험 정신은 그가 2022년에 시작한 자신의 블로그 SoundChills로 이어졌습니다. 그는 이 블로그에서 다양한 오디오 주제에 대해 글을 쓰는데, 주로 규모가 작거나 덜 알려진 회사의 제품에 초점을 맞춥니다. 그는 타이핑을 하지 않을 때는 MIDI 컨트롤러를 연주하고 비트를 작곡합니다. 크리스토프에 대해 더 알아보기

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