レコードマスタリングの神話：プレス工場に入る前に本当に重要なこと
レコードマスタリング プレス加工には多くの誤解や迷信がつきまとっている。中には真実の断片を含むルールもあるが、あまりにも漠然と伝えられているルールもある。そのため、プレス工場では誤った判断が下されることが少なくない。
理由は単純です。レコードはストリーミングやCDとは仕組みが異なります。音楽は機械的に溝に記録され、その後スタイラスによって読み取られます。そのため、低音域のレスポンス、位相、歯擦音、ダイナミクス、片面の長さ、カッティングレベルなどが特に重要な役割を果たします。
この記事では、アナログレコードのマスタリングに関する最大の誤解を解き明かします。どの記述が真実で、どれが部分的にしか真実ではないのか、そしてミックスやマスタリングをアナログレコードでリリースする際に本当に重要なことは何かを解説します。
目次
- ビニールの利点と限界
- なぜレコードマスタリングには多くの誤解があるのか
- レコードの歴史
- 要するに、アナログレコードのマスタリングは何が違うのか？
- 神話1：ビニールは単なる出力フォーマットの一つに過ぎない
- 神話２：DMMプロセスは常にラッカーカットよりも優れている。
- 誤解３：高周波音や歯擦音は常に大幅に減衰させなければならない。
- 神話4：300Hz以下の音はすべてモノラルでなければならない
- 神話5：レコードでは過渡特性の音質が悪くなる
- 神話6：温かみのあるビニールサウンドは、高音域の周波数が少ないことによってのみ生み出される。
- 神話7：黒いレコードは有色のレコードよりも音が良い。
- 誤解8：レコードはどのレコードプレーヤーでも同じ音になる
- 神話9：私の曲は、デジタルマスターと同じくらいアナログレコードでも音量が大きい。
- 神話10：音量はレコード上の位置に影響を与えない。
- 神話11：良質なアナログレコードのマスタリングにはマスタリングエンジニアは必要ない。
- 神話12：レコードカッターはマスタリングを自動的に処理する。
- 神話13：テストプレス盤の音質は最終版と全く同じである。
- 神話14：曲の順番は関係ない。
- チェックリスト：印刷工場に入る前に重要なこと
- レコードをプレスするにはいくらかかりますか?
- レコードをプレスするのにどれくらい時間がかかりますか?
- レコードマスタリングに関する誤解についての結論
- 腫れ
ビニールの利点と限界
- 独自のサウンド美学
- 歪みなどのフォーマット関連の「制限」は創造的に活用できる
- 触覚と視覚的な魅力
- ファンのための特別企画
ビニールの技術的限界
- 対応する制限や影響を受けている物理的な音声搬送体
- 制作と配信は、純粋なデジタル制作と配信よりも高価です。
なぜレコードマスタリングには多くの誤解があるのか
statista.deによると、2022年には米国だけで41,3万枚のEPとLPが販売された。つまり、アナログレコードはもはやニッチなフォーマットではなく、多くのアーティスト、レーベル、ファンにとって再び重要な存在となっている。
アナログレコードの復活に伴い、多くのルールや半真実も復活した。これらのルールの中には、準備段階で役立つものもある。しかし、あまりにも一般的に適用されすぎて、ミキシング、マスタリング、ラッカーカッティング、プレスといった作業において誤った判断につながるものもある。
アメリカレコード協会（RIAA）の2023年上半期報告書によると、アナログレコードは物理メディアの売上の72%を占めた。ドイツ音楽産業協会（BVMI）によると、ドイツでもアナログレコードの市場シェアは拡大している。こうした状況を踏まえると、アナログレコードに関するよくある誤解を、専門的かつ正確な方法で解説することは、ますます意義深いと言えるだろう。
ポッドキャストと専門家の解説
Chris Jones
CEO - ミキシング＆マスタリングエンジニア。2006年からPeak-Studiosを運営し、世界初のオンラインオーディオサービスプロバイダーとして活躍。 クリスについてもっと詳しく
ヘルムート・エルラー
ディスク マスタリング エンジニア (カッター) およびサウンド エンジニアとしてのヘルムートの仕事は、国際的に成功したアーティストのよく知られたサウンドをビニールや調整されたレコード カッティング マシンに実現することです。 ヘルムートについてもっと知る
ファビアン・シヴル
ファビアンはTokyo Dawn Labsの立役者であり、長年にわたり、有名なTDR Novaをはじめとする高品質なオーディオプラグインを開発してきた。 ファビアンについてもっと詳しく
レコードの歴史
レコード生産に関する神話に取り組む前に、まずは 歴史 記録：
このレコードは1980年代後半にリリースされた。 19. ヤルフンデルツ 今日私たちが知っているビニールレコードは1930年から存在していました。 ポリ塩化ビニル（PVC）またはビニル 主にシェラックが使用されていましたが、第二次世界大戦中にシェラックが不足したため、メーカーは代替品を探さざるを得なくなりました。
西ヨーロッパと北アメリカでは、1960年までに、より頑丈で製造コストが安い新しいプレートが、従来のプレートに取って代わりました。これは、 ステレオフォニー 1958年以降、この方式は確立されました。ディスクの人気が高まるにつれ、フォーマットの改良が続けられました。1971チャンネル方式のレコードは1978年からXNUMX年にかけて生産されました。サラウンドフォーマットは技術的に高度な要求が課せられており、レコードにはXNUMXチャンネルしか収録できませんでした。そのため、XNUMXチャンネルをXNUMXチャンネルに集約し、消費者が再生する必要がありました。しかし、互いに互換性のない様々な再生システムが存在したため、XNUMXチャンネル方式の再生プロセスは広く受け入れられることはありませんでした。
死 黄金時代 Statistaによると、ビニールレコードの価格は1970年から1990年の間、 CDとデジタル技術の導入 アナログレコードはかつては時代遅れと見なされることが多かった。しかし、その後市場での地位を回復し、現在ではアメリカにおけるCDなどの物理メディアの売上の約4分の3を占めている。
あなたのミックスをアナログレコードでリリースしたいですか？
要するに、アナログレコードのマスタリングは何が違うのか？
アナログレコードのマスタリングとは、ミックスやマスタリングされた音源をアナログレコードの技術的な要件に合わせて準備する作業です。ストリーミングやCDとは異なり、アナログレコードでは、ラッカーカッティングやDMM（デジタルマスタリング）の際に、音楽が機械的に溝に転写されます。 カッティングスタイラス溝のたわみとそれに続く針による走査によって、明確な限界が設定される。
したがって、低音域のレスポンス、位相、歯擦音、ダイナミクス、片面の長さ、平均レベルは特に重要です。多くのレコードに関するルールは有用なガイドラインとなりますが、個々の楽曲を検証することに取って代わるものではありません。
レコード盤について知っておくべき用語がいくつかあります。最も重要な用語を以下の用語集にまとめました。
RPM： 1分あたりの回転数（RPM）は、レコードの再生速度を示します。
LP： LPレコードは通常直径30cmで、一般的に33,33回転/分で再生される。
シングル： レコード盤は通常、直径17,5cmで、45回転/分で再生されることが多い。
マキシシングル： マキシシングルは一般的に45回転/分を使用するため、より高い切削性能が得られる反面、再生時間は短くなる。
ラッカーカット： 漆切り加工では、音源素材を漆箔に切り抜きます。この箔は、後にプレス用の金型を作るために使用されます。
DMM: ダイレクトメタルマスタリングでは、オーディオ素材を銅メッキされた金属板に直接切り抜きます。
プレスショップ： プレス工場では、試刷りと最終印刷版を生産する。
神話1：ビニールは単なる出力フォーマットの一つに過ぎない
要するに： いいえ。レコードは、WAV、CD、ストリーミングといった単なる出力フォーマットの一つではありません。レコードは物理的な媒体であり、独自の技術的な制約があります。
本当に大切なこと： 音楽は溝に刻まれ、その後機械的に再生されます。低音域、位相、ダイナミクス、歯擦音、カッティングレベル、そして片面の長さはすべて、レコードがきれいに刻まれ、確実に再生できるかどうかに影響します。
実践的なヒント: ストリーミング用のマスター音源が完成するまで待ってからアナログ盤のリリース計画を立てるのではなく、ミックスやマスター音源がアナログ盤に適しているかどうかを早めに確認しましょう。
神話２：DMMプロセスは常にラッカーカットよりも優れている。
要するに： いいえ。DMMとラッカー切断にはそれぞれ異なる利点と欠点があります。
本当に大切なこと： ダイレクトメタルマスタリングでは、オーディオ素材を銅メッキされた金属板に直接カッティングします。この方法は非常に高精度で、処理工程を削減できます。一方、ラッカーカッティングでは、素材をラッカー箔にカッティングします。この方法は、特定のダイナミックレンジ、求めるサウンド、または制作ワークフローにより適している場合があります。
どちらの方法も、溝の大きな変位、低周波数、高レベル、そして好ましくない位相関係といった問題を抱えています。したがって、音質は方法だけでなく、オーディオ素材とその準備方法にも左右されます。
実践的なヒント: マスタリングエンジニア、カッティング会社、プレス工場などに相談して、プロジェクトに最適なプロセスを判断しましょう。DMMやラッカーカッティングといった用語だけで判断しないでください。
ダイレクトメタルマスタリング（DMM）
1981年、テルデック（テレフンケン・デッカ）はゲオルク・ノイマンと共同でDMMプロセスを開発しました。ラッカーカッティングプロセスでは、音をラッカー箔に転写した後、ファザー（ネガ像）とマザー（ポジ像）を作成するためにXNUMXつの電気めっき槽を必要としますが、DMMではマザーを直接作成します。
「マザー」とは、ガルバニックメッキを施したステンレス鋼板のことです。カッティング針を用いて、音の素材をこの板に転写します。この板から、実際のプレス用テンプレート、つまりスタンプとなる「サン」が作られます。
DMMプロセスはラッカーカッティングに比べていくつかの利点があります。第一に、特定の加工工程を省くことで時間を節約し、エラーの原因を最小限に抑えることができます。第二に、歪みが少なくなります。欠点は、溝が浅いため、レコードの寿命が短くなることです。
誤解３：高周波音や歯擦音は常に大幅に減衰させなければならない。
要するに： いいえ。高周波や歯擦音は制御する必要がありますが、一律にハイカットするのは最善の解決策とは言えません。
本当に大切なこと： 過度に鋭い歯擦音、耳障りなハイハット、あるいは非常に明るいシンセサイザーの音は、カッティングや再生時に歪みを生じさせる可能性があります。しかし、だからといって、すべてのレコードマスターを自動的に大幅に暗くする必要があるわけではありません。重要なのは、個々の信号そのものです。
実践的なヒント: ディエッサー、ダイナミックEQ、オートメーションなどのターゲットを絞った処理ツールを使用してください。音楽的に重要な高周波成分を無差別に除去しないでください。
神話4：300Hz以下の音はすべてモノラルでなければならない
要するに： いいえ。低音域は制御されるべきですが、300Hzという固定的な制限はあまりにも一般的すぎます。
本当に大切なこと： 非常に広い周波数帯域や位相のずれのある低周波数は、溝の大きなたわみを引き起こす可能性があります。これはカッティング作業を複雑にし、再生を不安定にする原因となります。シミュレーションまたはテストカットが最も信頼性の高い評価方法です。クリティカルレンジは楽曲によって異なります。重要な要素には、ダイナミクス、ステレオ幅、片面の長さなどが含まれます。 位相位置 低音域において。
実践的なヒント: それらを確認してください 低音域におけるモノラル互換性必要であれば、低周波を中央寄りに配置するが、厳格なルールに従うのではなく、素材に応じて決定する。
自分のミックスがアナログレコードに適しているかどうかわからない？
低音域のレスポンス、位相、歯擦音、ダイナミクスなどに関して技術的な不安がある場合は、ミックス分析が役立ちます。プレス工場に取って代わるものではありませんが、アナログレコードのマスタリング前にプロによる評価を得ることができます。
月曜日から金曜日の午前09時から午後20時までお電話でご連絡ください。
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神話5：レコードでは過渡特性の音質が悪くなる
要するに： 必ずしもそうとは限りません。過渡特性は、アナログレコードとデジタルフォーマットでは再現方法が異なります。
本当に大切なこと： ビニールはパンチと活気を非常によく伝えることができる。極端なピーク、ハード クリッピング しかし、制御されていないダイナミクスは問題となる可能性がある。ミキシングとマスタリングによって、アタック感とパンチ感がどれだけ鮮明に保たれるかが決まる。
実践的なヒント: ミキシング中は、クリーンなトランジェントに注意してください。アナログレコードのプレスを予定している場合は、ドラムやマスターバスでハードクリッピングが発生しないように注意してください。
RIAAイコライゼーション
カッティング針の偏向は、レコードの音量と利用可能なスペースに大きな影響を与えます。偏向が大きいほど、信号は大きくなり、周波数も低くなります。しかし同時に、必要なスペースも大きくなります。音量が高い場合、いわゆる「セルフイレース」が発生することがあります。この場合、カッティング針の後部が前部でカットされた部分を直接消去し、歪みが生じます。
可能な限り最良の結果を達成し、タイトルの元の周波数応答を維持するために、 RIAAイコライゼーション これは、50,05Hz、500,5Hz、2122HzのXNUMXつのクロスオーバー周波数に基づいて周波数スペクトルをXNUMXつのセクションに分割するクロスオーバー特性を表します。簡単に言うと、フィルターは低音域と低中音域をカットし、中音域と高音域をブーストすることで、均一な振幅を確保します。このプロセスはエンコーディングと呼ばれます。
すべてのターンテーブルには、RIAA イコライゼーションを補正して元のサウンド スペクトルを復元するデコーダーがプリアンプ内に装備されています。
神話6：温かみのあるビニールサウンドは、高音域の周波数が少ないことによってのみ生み出される。
要するに： 部分的にはそうです。レコードの温かみのある印象は、低音域の強調だけによるものではありません。
本当に大切なこと： 周波数特性、ダイナミクス、歪み、RIAAイコライゼーション、カッティング、プレス、再生システムなど、すべてが音質に影響を与えます。過度に耳障りな高音や歯擦音は抑制する必要があります。しかし、優れたアナログレコードのマスター音源は、全体的にこもったような、あるいは鈍い音になるべきではありません。
実践的なヒント: 問題のあるシャープネスは選択的に修正する。優れたアナログレコードのマスター音源は、開放感があり、コントロールが効いていて、音楽的な響きを保つ。
神話7：黒いレコードは有色のレコードよりも音が良い。
要するに： 必ずしもそうとは限りません。色よりも製造品質の方が重要です。
本当に大切なこと： 素材の品質、プレス工場、カッティング、マスタリング、そして品質管理は、色そのものよりも音質に大きな影響を与えます。カラーレコードは、きちんと製造されていれば非常に良い音を出すことができます。
実践的なヒント: デザイン上の理由から、色や特殊なフォーマットを選択してください。印刷工場と事前に技術的な詳細を確認してください。
もしあなたのリリースがアナログレコードで発売されるのであれば
誤解8：レコードはどのレコードプレーヤーでも同じ音になる
要するに： いいえ。再生システムは音質に大きな影響を与えます。
本当に大切なこと： カートリッジ、スタイラス、プリアンプ、ターンテーブル、スピーカー、そして部屋の音響特性は、音質に大きな影響を与える可能性があります。そのため、同じレコードでも、再生するシステムによって音の印象が異なる場合があります。
実践的なヒント: 複数のシステムでテストプレス盤を聴き比べてください。特に、歪み、針飛び、ノイズ、歯擦音、そしてレコードの中央部と外周部の音質の顕著な違いに注意してください。
WOWとは何ですか？
ワウとフラッターはどちらも、レコードを再生した際に聞こえるピッチの変動を表します。しかし、その現れ方は異なり、原因も異なります。
ワオ レコードに固有の緩やかな変動です。原因としては、センターホールの位置ずれ、レコードが軽すぎる、レコードが反っているなどが挙げられます。プレス工場では、WOWは通常、品質管理の一環として測定されるため、約0,2%の最小偏差を超えません。
フラッター 一方、再生機器に起因する急激な変化もあります。ターンテーブルが曲がっていたり、レコードプレーヤーのモーターがスムーズに動作しなくなっていたりすることが原因である可能性があります。
神話9：私の曲は、デジタルマスターと同じくらいアナログレコードでも音量が大きい。
要するに： ほとんどの場合、そうではありません。レコードには、ストリーミングやCDとは異なる制約があります。
本当に大切なこと： デジタルマスターの音量と最終的なアナログレコードの音量には直接的な相関関係はありません。カッティングレベルは、ダイナミクス、周波数分布、片面の長さ、歪みのリスクによって決まります。音量が非常に大きい、あるいは音量制限が厳しいマスターの場合は、レコードを低い音量でカッティングする必要が生じる場合があります。
ストリーミングマスターは場合によっては有効ですが、プレス前にクリッピング、歯擦音、低音域のレスポンス、位相がアナログレコードに適しているかどうかを確認する必要があります。
実践的なヒント: アナログレコードの音量をストリーミング再生時の音量のように扱わないでください。目標は、最高のLUFS値ではなく、クリアに再生できるレコードです。
神話10：音量はレコード上の位置に影響を与えない。
要するに： はい。音量、波形、および設置スペースの要件は関連しています。
本当に大切なこと： レコードに必要なスペースは、波形に大きく左右されます。特にクリップされた信号は問題となります。クリップされた信号は方形波に近く、歪みやすく、きれいにカットするのが難しく、溝により多くのスペースを必要とします。
実践的なヒント: 過度なクリッピングやリミッティングは避けましょう。コントロールされたダイナミックレンジのマスター音源であれば、より安全かつ音楽的に編集できる場合が多いです。
神話11：良質なアナログレコードのマスタリングにはマスタリングエンジニアは必要ない。
要するに： 経験に基づいた仕事であれば十分な場合もある。しかし、適切な経験と安心できる聞き取り環境がなければ、リスクを伴う。
本当に大切なこと： レコードのマスタリングエンジニアは、周波数バランス、低音域のレスポンス、位相、歯擦音、ダイナミクス、ステレオ幅、カッティングレベル、そして片面の長さなどをチェックします。これらの要素は、一般的な民生用オーディオシステムでは正確に評価することが困難です。
実践的なヒント: 印刷部数、予算、印刷品質が重要な場合は、印刷工場に入る前に専門家による検査を受ける価値があります。
経験豊富で優れたモニタリング機器をお持ちであれば、ご自身でトラックを準備することも可能です。専用ソフトウェアを使えば、重要なポイントを特定するのに役立ちます。例えば、東京ドーンラボのSimulatheなどが挙げられます。このようなツールは、ストローク、ステレオ幅、速度、カッティングスタイラスの温度、必要なスペースなどを表示します。ただし、シミュレーションは専門家によるレビューに取って代わるものではありません。
塗装切断またはデジタルマルチメーター使用前の専門家による検査
神話12：レコードカッターはマスタリングを自動的に処理する。
要するに： 自動的にはいきません。レコードのマスタリングとカッティングは、それぞれ異なる作業工程です。
本当に大切なこと： マスタリングエンジニアは、オーディオ素材を音響面と技術面の両方から準備します。その後、エディターまたはディスクマスタリングエンジニアが、準備された素材を編集工程へと移します。一部のプロバイダーは両方の作業を兼任していますが、素材の編集のみを行うのか、それともマスタリングも行うのかを事前に明確にしておく必要があります。
実践的なヒント: 印刷工場や裁断スタジオにプロジェクトを引き渡す前に、どのようなサービスが含まれているのか、どのようなファイルが必要なのかを確認してください。
神話13：テストプレス盤の音質は最終版と全く同じである。
要するに： いいえ。ビニールは、製造方法に若干の違いはあるものの、依然として物理的な製品です。
本当に大切なこと： 温度、プレス圧力、材料、保管方法、製造工程のばらつきによって、わずかな差異が生じる可能性があります。しかし、本格的な量産に入る前に重大な問題を明らかにするためには、テストプレスが依然として重要です。
実践的なヒント: テストプレス盤を注意深く確認してください。歪み、音飛び、ノイズ、レベルの問題などがあれば、プレス工場に明確に報告してください。
神話14：曲の順番は関係ない。
要するに： いいえ。トラックの順番は音質や演奏性に影響を与える可能性があります。
本当に大切なこと： レコードの再生は、片面の終わりの方が難しくなります。特に音量の大きい曲、明るい曲、あるいは音の密度が高い曲では、歪みが目立ちやすくなります。音量の小さい曲や、それほど繊細な処理を必要としない曲は、中央部分で再生する方が適している場合が多いです。
実践的なヒント: A面とB面の構成は早めに計画しましょう。特に重要な曲や技術的に難しい曲を、必ずしも片面の最後に配置する必要はありません。
直径損失
レコード針がレコードの端、つまり中心に近づくほど、音質は低下します。これは、断面積（直径）の減少によるものです。レコード針をレコードの周りを走る車に例えてみましょう。レコードの端、つまり中心に近づくほど、トラックは短く狭くなります。しかし、車の大きさは変わりません。そのため、安全な操縦がますます難しくなり、速度を落とさざるを得なくなります。
同じことが、レコード針とスキャンされる溝にも当てはまります。レコード針のサイズは同じですが、溝は狭くなり、押しつぶされます。12インチLPでは、外側の速度は内側の約7倍になります。2インチシングルでは、外側と内側の速度比は約1:XNUMXです。
したがって、重要な曲やヒット曲は冒頭、つまり最後に配置するのが最適です。ただし、サンプリングレートが低いため高音域が失われ、歪みが生じますが、クリエイティブな用途には活用できます。
チェックリスト：印刷工場に入る前に重要なこと
記録を作成する前に確認すべき事項を簡単にまとめてみましょう。
- どのようなフォーマット（LP、シングルなど）でリリースするかを検討します。
- レコードの物理的な限界を認識し、問題のある周波数帯域を確認し、過剰な圧縮を避けてください。必要に応じて、適切なソフトウェア、マスタリングエンジニア、ディスクマスタリングエンジニアにご相談ください。
- 再生速度を考慮して、トラックの順序と一時停止の長さを決定します。
- プレス工場に、制作に関わるすべてのデータをご提供ください。これには、印刷部数、編集方法の選択、レコードにおける楽曲の分配などが含まれます。
- ご注文後、約 3 週間後にテスト プレスが届き、約 5 週間後に最終レコードが届きます。
レコードをプレスするにはいくらかかりますか?
レコードプレスのコストはいくつかの要因によって決まります。例えば、 フォーマット（シングル、LPなど）、循環、輸送。ポッドキャストでは、以下の仕様に基づいた計算例を示します。
- 400 * 12インチビニール、黒（エディション、フォーマット）
- 金属加工、スタンパー（ガルバニック、スタンプ）
- ラベル 2 枚、CMYK 4+0 または 1+0
- ジャケット KV01 (GC1 300gsm、背幅 3,5 mm) CMYK 4+0、光沢/マットラミネート (スリーブ)
- 黒のインナースリーブ
- 組み立て
- プラスチック製の保護カバーバッグ
- 組み立て
もちろん、費用はお客様のご要望によって異なります。しかし、上記の仕様に基づくと、記録的な 4〜4,50ユーロ コスト。 400ピース 合計で約 1600ユーロ必要に応じて、 テストプレス（25枚XNUMXユーロ）カバー、紙製インナースリーブ、ビニールレーベルの制作、輸送費も含まれます。
レコードをプレスするのにどれくらい時間がかかりますか?
必要なすべてのファイルをプレス工場に届けてから完成したレコードを受け取るまでには、およそ 2ヶ月: 3週間 テストプレス用に推定され、 フュンフ・ヴォッヘン メイン制作用。
デジタルファイルではなく、完成したペイントやDMMマスターを印刷所に渡すと、 生産時間 これを専門の編集スタジオで行うことも可能です。編集スタジオでは、プレス工場よりもカットに多くの影響を与えることができます。
レコードマスタリングに関する誤解についての結論
レコードのマスタリングに関する多くの俗説には、ある程度の真実が含まれている。しかし、それらを厳格なルールとして解釈すると問題が生じる。低音域のレスポンス、位相、歯擦音、ダイナミクス、片面の長さ、トラックの順番などは、常に楽曲そのものとの関連で評価されなければならない。
この記事は、よくある誤解を解消し、アナログレコードに適した素材をより適切に評価することを目的としています。ミックスやマスタリングがアナログレコードに適しているかどうか確信が持てない場合は、プレス工場に送る前に専門家によるレビューを受けることをお勧めします。リリースをプレス用に準備したい方は、Peak-Studiosのサービスをご利用いただけます。 プロフェッショナルなレコードマスタリング 問い合わせてください。
あなたのミックスはアナログレコードに適していますか？
ミックス分析は、技術的な不確実性に対処するのに役立ちます。アナログレコードのマスタリング前に、低音域のレスポンス、位相、ダイナミクス、歯擦音、および潜在的なリスクに関する評価結果を受け取ることができます。
腫れ
- ビデオソースはトランスクリプトにあります
- ポッドキャストからの質問
- BVMI半期報告書： https://www.musikindustrie.de/presse/presseinformationen/halbjahreszahlen-2023
- RIIA半期報告書（米国）: https://www.riaa.com/wp-content/uploads/2023/09/RIAA-Mid-Year-2023-Revenue-Report.pdf
- https://www.statista.com/chart/7699/lp-sales-in-the-united-states/
- https://hofa-media.de/vinyl-fakten/
- https://www.planet-wissen.de/kultur/musik/geschichte_der_tontraeger/pwiedieschallplatte100.html
- https://my45.de/wp-content/uploads/MY45_Audio-Spezifikationen.pdf
- https://onlinevinylmastering.com/wp-content/uploads/2018/03/18_03_OVM_Guidelines_How-It-Works_.pdf
- https://www.vinylherstellung.de/glossar/#d
- https://www.railroad-tracks.de/dmm-vs-lackschnitt
- https://www.dj-lab.de/die-vinylkrise-eine-blase-implodiert-reportage-teil-2/
- https://de.wikipedia.org/wiki/Schneidkennlinie
- https://www.schule-bw.de/faecher-und-schularten/mathematisch-naturwissenschaftliche-faecher/physik/unterrichtsmaterialien/mechanik_2/kreis/medien/schallplatte.htm
