ポストプロダクションにおけるPGM映画サウンド

PGMサウンドはどのように再生されますか?

PGMとM&E：なぜ2種類の混合物が必要なのか

PGM（完全な放送ミックス）に加えて、ほとんどの放送局は2番目のバージョンを必要とします。 M＆E （音楽と効果音）これはPGMと全く同じミックスですが、オリジナル言語は含まれていません。そのため、音楽、雰囲気、フォーリー、効果音はフルクオリティで収録されていますが、セリフは含まれていません。これは国際的な配給のためです。ドキュメンタリーや映画が別の言語に吹き替えられる場合、吹き替えスタジオはM&Eミックスに外国語の音声を重ねます。クリーンなM&Eがなければ、音声を完全に再録音しない限り、吹き替えは不可能です。

• 満席のM&E： 元のセリフが削除されていても、環境音とフォーリー効果音は継続的に存在するため、音声の途切れは発生しません。
• オプションでD&M（セリフと音楽）トラック、または純粋なセリフトラックを選択できます。 送信者が個々の要素を調整したい場合に備えて、別途設定してください。
• PGMとの整合性： 吹き替え版がオリジナル版と同じように聞こえるようにするには、PGMとM&Eにおける効果音と音楽のレベルを同一にする必要があります。

チャンネル構成：ステレオから5.1chまで

PGM（プログラムプロファイル）は必ずしもステレオで配信されるとは限りません。制作会社や放送局によっては、特に映画や高画質テレビ番組制作において、より大きなレイアウトが一般的です。サラウンドミックスはステレオとは構造が異なるため、ミキシングを行う前に必ずターゲットフォーマットを確認してください。

• ステレオ（2.0）： ウェブ、ポッドキャスト動画、そして多くのリニア放送における標準規格。
• 5.1サラウンド： L、R、C、LFE、Ls、Rs。通常、セリフはセンターチャンネルに配置され、様々な再生システムにおいて音声の明瞭度を向上させます。
• ステレオダウンミックス： 互換性のあるステレオダウンミックスは5.1chミックスから生成され、レベル比が折り畳み処理中に変化する可能性があるため、個別にチェックされます。

最初から適切な数のチャンネルで作業し、 ミックス バスの構造をきちんと設計することで、後々の変更を避けることができます。

言語理解を第一の目標とする

映画やテレビの音響に対する最もよくある批判は、セリフが聞き取りにくいという点です。そのため、PGMでは、音楽や効果音よりもセリフが優先されます。このための実績のあるツールには、中程度の音量の... ダッキング または、サイドチェーンコンプレッションは、誰かが話し始めると同時に音楽や周囲の音を低減します。プレゼンス帯域（約2～5kHz）における静的EQ補正は、音声の音量を上げることなく子音を強調します。

• ダイアログのプレミックスが最初です。 まず、音声をきれいに編集し、ノイズを除去して音量を一定にしてから、それらを基に音楽や効果音を構築します。
• 関係性を確認してください： 小型スピーカーやモノラルモードでも、特にベッドの上などでは、セリフが明瞭に聞こえるべきです。
• ダイナミクスに焦点を当てる： 圧縮しすぎるとセリフが生気を失い、圧縮が弱すぎると騒がしいシーンでセリフが埋もれてしまう。

受け入れエラーと典型的なエクスポートエラー

PGMを発送する前に、簡単な技術点検を行うことをお勧めします。返品された送信機の多くは同じ原因によるものであり、チェックリストを使用することでこうした問題を回避できます。

• 最終的な音量測定結果： 再生時間全体にわたる統合ラウドネス（EBU R128、各機関の目標に準拠）とトゥルーピークを、サンプルピークだけでなく、規定の最大値と比較して確認してください。
• モノラル互換性： ステレオミックスをモノラルで聴いて、モノラル再生時にセリフが弱くなる位相打ち消し現象を発見してください。
• チャンネル割り当て: デュアルモノの場合は、左右を正しくラベル付けしてください。5.1chの場合は、送信機のチャンネル順序に従ってください。
• 冒頭と末尾の沈黙： 定められたリードとトレイルを遵守し、語尾の省略やインターフェースでのクリック音は避けてください。
• サンプリングレートとビット深度： 必要な仕様に合わせてエクスポートしてください。映画や放送では48kHzが一般的です。

最終的に一貫して高い音質が求められる場合は、別の機器／システムを使用することも可能です。 マスタリングこの手順は最終版では役立つかもしれないが、PGMの放送局準拠の音量設定を上書きしてはならない。