チュートリアル: オーディオ圧縮 – 機能の理解 – 応用方法

音声圧縮とは何ですか？

音声圧縮は、信号のダイナミックレンジ、つまり最も静かな部分と最も大きな部分の差を縮小します。簡単に言うと、コンプレッサーは大きな音の部分を小さくすることで、全体のサウンドを滑らかにします。その結果、信号の音量変化が小さくなるため、より密度が高く、一貫性があり、一般的に力強いサウンドが得られます。

実用的なメリット：適切に圧縮された信号はミックスの中で際立ち、再生全体を通して存在感を保ちます。レベルが常に変動するボーカルトラックは、圧縮によって明らかに滑らかになり、常に前面に出てきます。ラウドネスとダイナミクスの概念をさらに深く掘り下げたい場合は、以下をご覧ください。 ダイナミックレンジ そしてその話題について ヘッドルーム.

上方圧縮と下方圧縮

基本的に、適用方法にはダウンワードコンプレッションとアップワードコンプレッションの2種類があります。どちらもダイナミックレンジを縮小しますが、問題へのアプローチは正反対です。

死 下方への圧縮 これは最もよく知られた形式です。この方式では、設定されたレベルを超える部分が減衰されます。これにより、大きな音の部分が小さな音の部分に近づき、信号密度が高まり、ダイナミックレンジが縮小します。DAWに搭載されているほぼすべての標準的なコンプレッサーはこの方式で動作します。

死 上方圧縮 これは原理を逆転させたもので、ピークを減衰させるのではなく、一定の閾値以下の静かな部分を増幅します。これにより、大きな音に影響を与えることなく、信号全体が下から上へと厚みを増します。これは、微妙なディテールを聞き取りやすくしつつ、ピークの自然な特性を維持したい場合に有効です。

コンプレッサーの種類

コンプレッサーは、処理する周波数範囲と内部回路という2つのレベルで分類できます。これらの分類はどちらも、音の特性と適用範囲を決定づけるため、実用上重要です。

広帯域およびマルチバンドコンプレッサー

アイン 広帯域コンプレッサー 周波数スペクトル全体を同時に処理します。信号全体を圧縮・凝縮するのに適した万能型です。 マルチバンドコンプレッサー それとは対照的に、この方式では信号を複数の周波数帯域に分割し、それぞれの帯域を独自のパラメーターで独立して圧縮します。これにより、高音域に影響を与えることなく、低音域の響きなど、特定の領域を選択的に抑えることができます。

最も重要な回路の種類

• VCAコンプレッサー： 電圧制御アンプを採用。応答速度が速く正確で、クリアでコントロールされたサウンドを実現します。ドラム、バスコンプレッションなど、タイトなコントロールが必要なあらゆる用途に最適です。
• FETコンプレッサー： レベル制御に電界効果トランジスタを使用。非常に速いアタックタイムと、アグレッシブで個性的なサウンドが特徴。リードボーカル、ドラムなど、パンチのあるサウンドが求められるあらゆる場面で人気があります。
• オプトコンプレッサー： 感光セルとLEDによって音量レベルを制御します。制御応答はやや緩やかで滑らかであり、非常に音楽的で柔らかなサウンドが得られます。音量調整を目立たなくしたいボーカルやベースに最適です。
• 可変μコンプレッサー： 半導体回路ではなく真空管でゲインを制御する真空管設計。そのサウンドは特に暖かく、豊かで、多くの人に好まれている。マスタリングボードやマスタリング作業で頻繁に使用される。
• リミッタ： 基本的には、非常に高いレシオ（多くの場合10:1以上）を持つコンプレッサーです。設定されたしきい値を超える信号は一切通過させず、まるで壁のように信号を遮断します。詳細については、こちらのページをご覧ください。 リミッタ.

どの回路タイプがどの素材に適しているかは、厳密なルールではありません。テストマスターでは、マルチバンド処理の柔軟性と真空管の温かみのある特性を兼ね備えたDrawmer S3マルチバンド真空管コンプレッサーなどを特に使用しています。

最も重要なパラメータ

どのコンプレッサーを使用する場合でも、中央制御装置はほぼすべての機種に搭載されています。これらのパラメーターを理解している人であれば、どんなコンプレッサーでも操作できます。

• しきい値： これは、コンプレッサーが作動する信号レベルを決定します。しきい値を超える信号はすべて圧縮され、しきい値以下の信号は影響を受けません。しきい値が低いほど、より多くの信号が圧縮されます。
• 比率（比率）： しきい値を超える部分の圧縮量を決定します。比率が4:1の場合、しきい値を超える4dBのうち、1dBだけが残ります。比率が低い場合（2:1～3:1）は効果が穏やかですが、比率が高い場合は効果がより顕著になります。
• 攻撃： しきい値を超えてからコンプレッサーが完全に作動するまでの時間。短いアタックタイムはトランジェントを素早く捉えますが、長いアタックタイム（例えば30～50ミリ秒）はトランジェントを最初に通過させることで、パンチと躍動感を維持します。
• リリース： 信号がしきい値を下回った後、コンプレッサーが解放するまでの時間。短い解放時間（約80～100ms）は速いドラムに適しており、長い解放時間（約140～250ms）は遅いボーカルに適しています。
• 膝（膝のポイント）： 圧縮への移行がどれほど緩やかか、あるいは急激かを表します。緩やかなニーは閾値付近で徐々に作動し、目立たない音になりますが、硬いニーは急激に作動するため、はるかに聞き取りやすくなります。
• メイクアップゲイン： 圧縮によってレベルが低下した信号のレベルを再び上昇させることで、レベル低下を補正し、圧縮された音声と元の音声を公平に比較​​できるようにします。

並列圧縮

パラレルコンプレッションは信号全体を圧縮するのではなく、高度に圧縮されたコピーを未処理のオリジナルとミックスします。オリジナル音源のダイナミクスと特性が維持され、コピーによってパンチが加わるため、この効果はしばしば近接感、ダイレクト感、そして力強さを感じさせます。このテクニックは、ドラムやボーカルなど、必要なインパクトが不足している場合に特に人気があります。

並列圧縮の実績ある出発点は次のようになります。

• 攻撃： コピーがすぐに準備できるよう、できるだけ短く（約0,1ミリ秒）処理します。
• リリース： 穏やかで密度の高い文字の場合は、できるだけ長く（200～500ミリ秒）
• しきい値： 約6dBのゲイン低下が得られるように調整してください。
• 検出器: 選択可能な場合は、RMSではなくピーク値に設定することをお勧めします。

次に、圧縮されたコピーを耳で調整して、元の信号に合わせます。ミックスに決まったルールはありません。具体的な例を挙げると、ドラムバスの場合、スネアとキックドラムの音に厚みが増し、自然なアタック感が保たれるまでパラレルトラックをブレンドします。ドラムの音が不自然に聞こえたり、圧縮されたように聞こえたら、ミックスしすぎです。

適切なコンプレッサーの選び方

最も正直な経験則は、「音が良ければ良い」ということだ。特定のコンプレッサーの種類が特定の種類の素材に必ずしも適しているという厳密なルールはない。とはいえ、いくつかの傾向は成功を収めている。

信号全体のサウンドをより均一でまとまりのあるものにしたい場合は、ブロードバンドコンプレッサーが最適な選択肢となることが多いです。この処理は、コンプレッサーの働きによって個々の要素が一体化され、一つのまとまりとなる、いわば接着剤のような役割を果たします。一方、マルチバンドコンプレッサーは、個々の周波数帯域ごとに異なるアタックタイムとリリースタイムが必要な場合、サブレンジのダイナミクスが大きく変動する場合、あるいは周波数スペクトルの特定の領域のみを圧縮する必要がある場合に使用されます。

求める特性によって回路の種類が決まります。タイトなコントロールにはクリーンなVCA、アグレッシブなバイト感にはFET、繊細な音楽性にはオプト、温かみには真空管が適しています。マスタリングにおけるコンプレッションには様々な種類があります。パラレルコンプレッションやマルチバンドコンプレッサーからソフトクリッパーまで、あらゆるツールがここに集結しています。 マスタリングガイド.

実用的なヒント：ボーカルを圧縮する

ボーカルは、音量が自然に大きく変動するため、コンプレッションの典型的な用途です。以下に、設定例を示します。

• しきい値： 音量を下げて、大きなフレーズが確実に録音されるようにしてください。
• 比： 手順が制御された状態を保つように、3:1から4:1の中間の比率にする。
• 攻撃： 子音とキーストロークが保持されるように、中程度（約10～30ミリ秒）に設定
• リリース： テンポとフレージングにふさわしい、やや長め（140～250ミリ秒）
• ゲイン低減: まず3～6dBを目指し、その後メイクアップゲインで補正する。

コンプレッサーが1つだけでは不十分な場合は、直列接続が効果的です。低レシオのコンプレッサーで音量の急激な変化を穏やかに調整し、2つ目のコンプレッサーで音色を整えます。こうすることで、それぞれの調整が微妙で目立たない仕上がりになります。さらに密度が高く存在感のあるボーカルを求める場合は、上記の並列コンプレッションと組み合わせることも可能です。[動画へのリンク]では、この方法をバランスの取れた楽曲にどのように組み込むかを解説しています。 混合サービス.

典型的な初心者の間違い

圧縮処理中に同じミスが繰り返し発生します。これらのミスを知っておけば、多くのストレスを軽減できます。

• ゲインリダクションが過剰です。 多ければ良いというわけではありません。信号を常に10dB以上下げ続けると、その活力と迫力が失われてしまいます。ほとんどの場合、数デシベルで十分です。
• 攻撃時刻が正しくありません: アタックが短すぎると、トランジェントが不明瞭になり、素材の迫力が失われます。ドラムの音が突然生気のない音に聞こえる場合、アタックが速すぎる場合が多いです。
• 音量の大きさを音質と勘違いする： 圧縮された信号は、メイクアップゲインによって通常より大きく聞こえるため、一見すると音質が良くなったように思えるかもしれません。必ず元の信号と処理後の信号を同じ音量で比較してください。
• 理由もなく圧縮する： すべてのトラックにコンプレッサーが必要なわけではありません。ダイナミクスが既に適切な場合は、何も手を加えないのが最善策となる場合が多いのです。
• 見落とされたポンプ： リリース設定が不適切だと、信号がリズミカルに強弱を繰り返すポンピング現象が発生することがあります。素材のテンポに合わせてリリースを調整してください。

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