フレッチャー・マンソン曲線 – 説明、意味、影響

1930年代にはすでに、ハーヴェイ・フレッチャーとワイルデン・A・マンソンは、人間の耳は音量によって周波数を異なって知覚することを実証していた。フレッチャー・マンソン曲線（等ラウドネス曲線とも呼ばれる）はこの関係を表しており、低音域と高音域は、中音域と同じ音量に聞こえるためには、低い音量レベルでは著しく大きくなければならない。

フレッチャー・マンソン曲線とは何ですか?

フレッチャー・マンソン曲線は、広範囲にわたる聴取実験の一環として作成された。その目的は、 音量の主観的知覚 可聴周波数スペクトルを理解する。

フレッチャー・マンソン曲線は等ラウドネス曲線とも呼ばれ、 異なる周波数で音の大きさがどのように認識されるかこれらの曲線は1930年代に研究者によって開発された。 ハーヴェイ・フレッチャーとワイルデン・A・マンソン 彼らの研究により、人間の聴覚は異なる周波数の音に対して異なる反応を示すことがわかった。

フレッチャー・マンソン曲線は、 一部の音は低音と高音域で音量を上げる必要がある人間は中音域の音と同等の音量として認識します。つまり、静かな音量や低音域または高音域の音は、中程度の音量や中音域の音に比べて、明瞭に認識されないということです。

ミックスにおける音量、周波数、EQ の決定を正しく評価する方法に関する実用的なヒントを学びます... ミキシングガイド.

フレッチャー・マンソン曲線 – フレッチャー・マンソン曲線

フレッチャー・マンソン曲線はどこで使われますか?

これらのカーブは音響工学において重要な役割を果たします。特にオーディオ機器やイコライザーの開発に役立ち、周波数スペクトル全体にわたって音が均一に知覚されることを保証します。また、人間の耳の感度の自然な変動も補正します。

異なる音量レベルでの聴覚の感度

これらの曲線は、聴覚感度が一定ではなく、音量に依存することを示しています。音量が低い場合、中音域の周波数に比べて、低音域と高音域の周波数に対する聴覚感度は低くなります。音量が高い場合、異なる周波数における聴覚感度はより近くなります。

フレッチャー・マンソン曲線は、ミックスが異なる音量レベルで異なる音になる理由を説明します。マスタリングでこれを積極的に使用する方法については、 マスタリングガイド 。

特に低いリスニングレベルでは、知覚がミキシングの決定に影響を与えます。ヘッドルームがなぜ重要なのかについては、次の記事をご覧ください。 ヘッドルーム.

 

オーディオ技術への応用:

フレッチャー・マンソン曲線から得られる洞察は、オーディオエンジニアリングにおいて重要です。 記録, 混合 音声コンテンツの再生には、聴覚感度の違いを考慮する必要があります。オーディオエンジニアは イコライザ音がその周波数に関係なく、通常の音量レベルで同じように大きく聞こえるように周波数を補正します。

イコライザーを使用して音量の違いを補正する方法に関する記事では、イコライザーを効果的に使用する方法を説明しています。 イコライザ.

ISO 226

フレッチャー・マンソン曲線は、 ISO 226規格 人間の聴覚感度を標準化する規格です。この規格は、オーディオ機器やアプリケーション間で一貫した音量レベルを確保するための基準音圧レベルを規定しています。

K および A 評価。

K特性やA特性といった特殊なフィルターは、異なる音量レベルにおける聴力感度の影響を考慮するために開発されました。これらは、音響レベル測定において、聴力感度曲線と同様の特性を得るために使用されます。

全体的に、フレッチャー・マンソン曲線は、オーディオ機器と録音のより優れた設計の基盤を確立するのに役立ち、音が人間の知覚と一致する方法で再現されることを保証しています。

フレッチャー・マンソン法を積極的に活用する： このコースでは、適切なモニタリング音量からリファレンストラック方式まで、ミキシングとマスタリングのワークフローにおいて、カーブを実践的に適用する方法を学びます。 Peak-Studiosでの1対1コーチング.

実践を習得する： フレッチャー・マンソン曲線は、マスターがあらゆるリスニング音量でバランスよく聞こえるかどうかを決定する上で重要な役割を果たします。 Peak-Studiosでのオンラインマスタリング この点を確認する方法は、弊社のサービスページをご覧ください。

フレッチャー・マンソン曲線に関するよくある質問

人間の聴覚はすべての周波数において均一な感度を持つわけではなく、その感度は年齢とともに変化する。 SPL音量が小さい場合、低音と高音は中音域に比べてはるかに弱く知覚されるため、静かに再生される音楽はしばしば薄っぺらく、中音域が強調された音に聞こえます。音量を上げると、低音と高音が再び際立つようになります。これがフレッチャー・マンソン曲線の基本原理です。

適度な一定レベルのモニタリングは、基準として効果的であることが証明されています。部屋の状況やリスニング距離にもよりますが、多くの場合75～85dB SPLの範囲が適切です。非常に大きなレベルは、キャリブレーション後、短時間のみ有効です。正確な値よりも重要なのは、モニタリング音量を一定に保ち、セッション全体を通して周波数に関する判断が比較可能になるようにすることです。低い音量で簡単に確認することで、そのレベルでもバランスが維持されるかどうかもわかります。

1930年代にフレッチャーとマンソンが行ったオリジナルの測定結果は、後に（ロビンソン・ダッドソンらによるものを含む）さらなる研究によって補完されました。現在有効な規格はISO 226:2023です。現在の曲線はより正確であると考えられていますが、基本的な原理は変わりません。つまり、知覚される音量は周波数とレベルに依存します。スタジオでの使用においては、フレッチャー・マンソン曲線は明確で分かりやすいモデルとして十分です。

等音（等ラウドネス曲線とも呼ばれる）は、周波数が異なっていても同じ音量に知覚されるすべての音を結び付けたものです。その単位はフォンで、1 kHz（1 kHz）の音圧レベルに関連付けられています。 デジベルフレッチャー・マンソン曲線はまさにそのような等音曲線である。

耳自体に起因する現象であるため、完全に補正することはできません。古いハイファイシステムには、低音量時に低音と高音を選択的に強調するラウドネスボタンがありましたが、最近のシステムにも同様の音量依存型サウンド補正機能が搭載されているものがあります。しかし、最も確実な方法は、一定の十分な音量で聴くことです。