TOP-DOWN BLANDING
HURTIGERE TIL DEN BEDRE BLANDING
Ved "top-down blanding" du får hurtigere til en bedre blanding og dette med færre plugins. Derudover fjernes kun det, der virkelig er nødvendigt, fra signalet. Dette bliver dit Sangen meget mere musikalsk og du står over for færre indfasningsproblemer, fordi der skal bruges færre filtre.
HVAD ER TOP DOWN MIXING?
Top down mixing er en teknik, hvor som navnet antyder, blandet fra top til bund. I vores tilfælde, hvis du tager masterbussen som "ovenfor" og de enkelte spor som "under", står det hurtigt klart, at vi bruger vores Blanding på masterbussen begynde.
Målet her er så vidt muligt at indspille sangen i masternummeret og i de enkelte gruppenumre tonal, hospital og dynamisk skal perfektioneres på en sådan måde, at vi sparer så meget som muligt på enkeltsporsbehandling.
HVAD ER FORDELENE VED TOP-DOWN MIXING?
- Hurtigere samlet resultat
- Identificer områder med interferens tidligere
- Færre plugins
- Mere musikalsk lyd
- Mindre indfasningsproblemer
- Mere kontrolleret resultat til senere mastering
HVORDAN VIRKER TOP-DOWN MIXING
- Vi åbner vores Master bus eller stereo ud i vores DAW. Her skal vi i hvert fald have en EQ og en limiter. Hvis du ønsker at prækomprimere på en mere målrettet måde, kan du også indlæse en normal VCA, FET Cmpressor eller en multi-band kompressor i kanalen.
I limiteren vælger vi først en af standarderne Mastering af forudindstillinger og træk tærsklen ned, indtil sangen som helhed har en lydstyrke, som andre titler i din genre også har. Vi prøver derefter forskellige forudindstillinger og beslutter os for den, der passer bedst til vores sang.
- Lad os nu starte med "niveau" af de enkelte gruppers kanaler og samtidig også tage her den panorama distribution, Hvis det er nødvendigt. Vi retter derefter opmærksomheden mod de enkelte kanaler inden for gruppesporene og udfører det samme som beskrevet ovenfor. Så vi har en meget barsk en Groft blanding.
- Lad os nu gå tilbage til Master Bus og begynde med det Equalizer Boost og skær frekvensområderindtil vi kommer lidt tættere på vores ønskede slutresultat.
For at kunne arbejde endnu mere effektivt og objektivt her, sammenligner vi gentagne gange A/B med vores reference.
Hvis vi endnu ikke er kommet til et tilfredsstillende resultat med limiteren og equalizeren, kan vi stadig bruge en Kompressor ringe efter hjælp. Den første ting at gøre her er at bruge eksisterende forudindstillinger. Disse kan ændres som ønsket og kan lide i overensstemmelse hermed.
Det er vigtigt primært at stole på det, du hører. Hvis det stadig er for lidt eller upræcist, er du selvfølgelig velkommen til at bruge måling.
- Efter at have redigeret Master Bus til vores tilfredshed, lad os gå til gruppespor over. Vejen til mastering-studiet findes ofte her og en såkaldt stammestring lavet (mastering af gruppespor).
Her skal vi bruge en equalizer og eventuelt en eller flere kompressorer. I gruppenumrene kombinerer vi individuelle instrumenter eller lyde i grupper.
Nyttige grupper ville være trommer, bas, vokal, backings eller kor, guitarer, EFX, strygere osv.
Først og fremmest omgår vi alle aktive plugins, så vi kun hører råmaterialet. Herefter tænder vi alt igen og behandler de enkelte grupper med kompressoren og EQ'en, som beskrevet i punkterne ovenfor. Vi udfører endnu et "sammenligningstjek" og skifter alle plugins til at omgå igen. Dette hjælper os til at få en før/efter-følelse og til at beslutte, om vi kan lide lyden, som den er, eller om vi gerne vil have den ene eller anden frekvens eller lydkarakteristik med i titlen, som vi pludselig ikke længere hører efter redigering.
- Vi modificerer vores masterbus igen i koordination med de enkelte gruppespor, indtil vi har opnået et bedre resultat end tidligere.
- Nu starter vi med den individuelle sporbehandling og modificerer hver af dem med en equalizer og/eller kompressor på en sådan måde, at de bidrager positivt til vores samlede resultat. Først ændrer vi dette til lyden af det enkelte gruppespor og derefter til hele nummeret. Her starter vi igen A/B sammenligning med og uden plugins.
- Når vi har matchet alle kanalerne i vores mix, kan vi gå videre til næste trin i den musikalske redigering.
Så vi tilføjer lydforandrende processer tilføjet. Dette kan gøres af én Reverb indtil den Forsinke eller andre smarte effekter som phaser, Autotune, mætning eller automatiseringer. Her bør det samlede resultat og lyden af mastersporet dog altid tages i betragtning og om nødvendigt ændres igen efter ovenstående rækkefølge.
En A/B sammenligning med og uden plugins bør bestemt laves her!
- Hvis alt er til vores tilfredshed med hensyn til lyd, så kontrollerer vi som et sidste skridt igen, om alle Specifikationer for det respektive medie eller streamingudbyder blev overholdt.
Vi bør spørge os selv, om vores lydstyrke er konkurrencedygtig, om vi arbejder i det rigtige filformat Prøvehastighed og bitdybden er korrekt og om output peak og TruePeak svarer til de valgte specifikationer.
Et sidste kig for at se, om frekvensresponsen ligner vores reference, og vi kan eksportere den færdige sang.
TOP-DOWN MIXING HEMMELIGT TIP
For endnu mere effektivt at genkende nødvendige ændringer eller overlejringer af frekvenser og instrumenter, der kan skjule hinanden, anbefaler vi følgende procedure:
tag en Analyzer hvor du kan isolere et bestemt frekvensbånd, ideelt set kan du også gøre dette i analysatoren midt- og sidesignal lytte separat.
Hvis disse muligheder ikke er tilgængelige for dig, vil en simpel multi-band kompressor være tilstrækkelig.
Men vær forsigtig: Indstil dette, så der her ikke sker nogen bearbejdning i form af komprimering. Nu har du mindst 3 eller flere bånd, som du kan lytte til eller lytte til separat.
Hvis du nu solo det midterste signal eller sidesignal, kan du bruge frekvensbåndsisolationen til at lytte til individuelle sektioner af din sang og sammenligne dem med din reference og om nødvendigt foretage de nødvendige ændringer i individuelle gruppe- eller instrumentspor. Et simpelt eksempel på dette er basområdet, som vi frit vil definere fra 20 Hz til 100 Hz.
Hvis du soloer dette område og lytter til sidesignalet, kan du hurtigt afgøre, om din baslinje eller andre instrumenter efterlader baskomponenter i sidesignalet, som "mono-midten" ikke længere kunne vise på en tilstrækkelig differentierbar måde.
Omvendt, hvis du lytter til midtersignalet separat, kan du også her afgøre, om instrumenter eller vokal spiller for meget i low-end-området og derved måske skjule overtoner af din baseline eller sparke tromme og berøve dette område for energi.
