أكثر 10 أخطاء شائعة في الخلط - وكيف أتجنبها
جودة اتقان هو دائما من خلط أو ال جودة المزيج غالبًا ما نتلقى مسارات موسيقية جاهزة للإنتاج. من المهم لنا أن تكون هذه المسارات بأعلى جودة ممكنة لنتمكن من إنتاجها بشكل مثالي. ماجستير عبر الإنترنت لذلك، جمعنا لكم قائمةً بأكثر أخطاء الخلط شيوعًا. كما نقدم لكم أيضًا خدمة الخلط عبر الإنترنت
1. الحد/الحد الأقصى
الخطوة الأخيرة في الإتقان هي رفع مستوى الصوت إلى الحد الأمثل. إذا تم تنفيذ هذه الخطوة أثناء المزج، فستكون خيارات ضبط مستوى الصوت أثناء عملية الإتقان محدودة، مما قد يؤدي إلى تشوه الترددات الفردية.
ونزر تيب:
لتحرير الإتقان بشكل مثالي، لا المحدد في المجموع كن حاضرا.
2. تنسيق الملف
بمجرد اكتمال عملية المزج، يجب ترميز الصوت. يؤدي ترميز MP3 إلى فقدان كبير في الجودة، على الرغم من أن ليس كل شخص يلاحظ ذلك.
ونزر تيب:
تنسيقات الملفات المرغوبة هي موجة، Aiff، SD2، موجة 64 أو موجة بودكاستيجب أن تكون دقة البت عالية قدر الإمكان، 32 بت نقطة عائمة أو 24 بت لأجهزة التسلسل الأخرى، مثل Logic أو Pro Tools. معدل أخذ العينات مهم أيضًا، ويجب ضبطه على 44,1 كيلوهرتز. قرص مضغوط للكتاب الأحمر، 48 أو 96 لـ DVD-Audio، خدمات البث أو إنتاج الفيديو.
3. هاي هات في المزيج
يقع الهاي هات بالضبط في نطاق التردد الأكثر حساسية للأذن البشرية، بين ١٠٠٠ و٤٠٠٠ هرتز. ويُستخدم غالبًا في خلط مختلطة بشكل مهيمن للغاية، وهو أمر يصعب أو حتى يستحيل تعويضه لاحقًا في الإتقان، نظرًا لأن المسارات الأخرى، مثل الصوت أو جهاز التوليف أو طبلة الصنج، تقع بالضبط في نطاق التردد هذا.
ونزر تيب:
هاي هات في المزيج خذ شيئا مرة أخرى، يمكن تسليط الضوء عليها مرة أخرى لاحقًا في النسخة الرئيسية.
4. حجم الصوت
في الأساس، ليس من السهل تحقيق التوازن بين الصوت والآلات الموسيقية المختلفة. الإتقان هو الحصول على الصوت العام الأمثل للأغنية. تغيير الصوت أو الآلات الموسيقية الفردية في المزيج النهائي ممكن فقط في نطاق محدود. لذلك، ليس من الممكن دائمًا إبراز صوت هادئ ورفع صوته بشكل صحيح أثناء الإتقان.
ونزر تيب:
أثناء الإنتاج، من المهم ضمان التوازن بين الصوت والآلات الموسيقية. من المفيد وجود مكساجين، أحدهما إصدار صوتي ومن ناحية أخرى نسخة خفض الصوت ليتم انشائه.
5. جزء صدى الصوت
عادة ما يؤدي السؤال حول مقدار المساحة التي يجب تخصيصها للغناء الرئيسي في المسار إلى مناقشات مطولة أثناء خلطالقرار مسألة ذوق جزئيًا، ولكنه يعتمد أيضًا على إيقاع الأغنية. إذا كنت ترغب في تحقيق أقصى ارتفاع للصوت في نهاية الإتقان، فيجب عليك: ضاغط اوند المحدد هذا يجعل المقاطع الهادئة أعلى صوتًا، بينما لا تُضخَّم الأجزاء الصاخبة، مما يُقلِّل الديناميكيات. عادةً ما تتضمن الأجزاء الهادئة صدى الصوت؛ فإذا كان محتوى الغرفة كبيرًا جدًا، فسيتم تضخيمه بشكل غير متناسب. لتجنب الصدى المفرط، يُمكن تقليل الضغط فقط أو صورة مجسمة ومع ذلك، فإن كلتا العمليتين تؤديان إلى تقليل النتيجة الإجمالية.
ونزر تيب:
من المهم أن تكون على دراية بهذه المشكلة وأن تبقيها في الاعتبار أثناء عملية الخلط، وفي حالة الشك، تردد-يجب تقليل المشاركة.
خدمة الخلط عبر الإنترنت لمسارك
هل تشعر أنك لا ترغب في التعامل مع عملية المزج، ولكنك تفضل أن تكون مبدعًا وتصنع الموسيقى؟
6. حجم طبلة الصنج
لأن طبلة الصنج تحتوي على نبضات عابرة قوية (النبضات السريعة الأولى لآلة الإيقاع)، فإنها غالبًا ما تتلاشى في الخلفية أثناء عملية الإتقان. ولأنها مهمة لتشكيل الصوت، فهي تتميز بمستوى عالٍ وعادةً ما تكون حيوية للغاية. لكن للأسف، يتأثر هذا الأمر بالحد من الأداء.
ونزر تيب:
لا ينبغي أن يكون صوت الطبلة الصغيرة مرتفعًا جدًا في المزيج، لأنه للأسف سيختفي أثناء الماسترينغ. مع ذلك، يمكن جعله مسموعًا بوضوح، وهو أمر بالغ الأهمية إذا كنت ترغب في زيادة مستوى الصوت من خلال الماسترينغ.
7. مستوى صوت طبلة الجهير
إذا بدأت بـ خلط مع طبلة الجهير، وإضافة المزيد من الآلات الموسيقية في الخطوات اللاحقة، يصبح تأثير طبلة الجهير (بين ١٠٠٠ و٣٠٠٠ هرتز) أكثر وضوحًا في الخلفية. ويرجع ذلك إلى وجود أصوات مختلفة في نطاق التردد المتوسط هذا، مثل الأصوات والجيتارات. خلط الصخور, المُركِّبات في موسيقى الرقص الإلكترونيةتُخفي هذه التأثيرات صوت طبول الجهير، الذي يبقى واضحًا في البداية. يُعرف هذا بتأثير التغطية. يكاد يكون من المستحيل جعله أكثر وضوحًا أثناء عملية الإتقان، لأن مُعادل الصوت يُضخّم في المقام الأول الآلات الموسيقية الموجودة في المقدمة.
ونزر تيب:
من الأفضل استخدام طبلتي جهير إذا لم يكن تعزيز الترددات المقابلة كافيًا في المزيج. ستكون إحدى الطبلتين مسؤولة فقط عن الترددات المنخفضة (أي ما يقل عن 200 هرتز)، بينما ستكون الأخرى مسؤولة عن جميع الترددات العالية (الهجوم). بتصفية جميع الترددات التي تقل عن 500 هرتز باستخدام مرشح ترددات عالية، يمكن تعديلها في المزيج لضمان ارتفاع مستوى الهجوم بما يكفي.
8. سوبباس
من أهم مهام الإتقان ضبط نطاق الجهير. يتطلب توزيع الترددات المنخفضة للجهير حساسية عالية. علاوة على ذلك، وللأسف، لا تزال حوالي 90% من الملفات التي نستقبلها تحتوي على ترددات أقل من 100 هرتز في الإشارات الجانبية.
ونزر تيب:
من المهم أن يكون نطاق التردد المنخفض بين 20 و 150 هرتز لا يضيع. خصوصا ل هيب هوب/صخرةهذا مهم لإنتاجات البوب! تأكد من أن صوت الجهير يبقى أحاديًا!
9. "S" في الصوت
في كثير التسجيلات الصوتية هناك مشكلة في حدة صوت "s". تُعدّ هذه المشكلة مُلحّةً خاصةً عند مضاعفة الأصوات، إذ قد يُؤدي ذلك إلى تغيير في صوت "s". يوجد مُكبس يُقلّل من أصوات "s" المُزعجة، ولكنه يعمل ضمن نطاق ترددي ضيق نسبيًا. يُمكن استخدامه أيضًا في الإتقان، ولكنه يُؤثّر على المسار بأكمله وليس فقط على الأجزاء المُزعجة. هذا يعني أن جميع الآلات الموسيقية في نفس النطاق الترددي مُكبسة، وخاصةً طبلة "snare" و"hi-hat".
ونزر تيب:
إذا كانت المشكلة في صوت "S"، فيجب استخدام مُزيل الصرير في عملية المزج. مع ذلك، يجب القيام بذلك باستخدام عناية كبيرة يمكن أن يحدث هذا لأن هذا الجهاز يحول حرف "s" إلى "ch" والتخفيض الكبير يعني أنه يجب تقديم تنازلات للصوت العام للصوت.
10. إلغاء المرحلة
عندما تلتقي موجتان من نفس التردد ويكون بينهما إزاحة طفيفة في الوقت، إلغاء المرحلةيؤدي هذا إلى تداخل، مما قد يؤدي إلى انخفاض مستوى الصوت أو حتى إلغاؤه تمامًا. تظهر هذه المشكلة بشكل رئيسي في نطاقات الترددات المنخفضة. قد يكون سببها أخطاء فنية أو تأثيرات تعديل (مثل: الفلانجر، الكورس، الطور) أو عند تسجيل مصدر صوت واحد باستخدام ميكروفونات متعددة. من المهم تحويل المزيج إلى أحادي للتأكد من أن صوت الجهير لم يصبح منخفضًا جدًا، وإلا فلن يكون المسار الصوتي. متوافق أحاديًا.
ونزر تيب:
من المهم أن التوافق الأحادي أثناء المزج، يمكن القيام بذلك، على سبيل المثال، باستخدام مُرتَبِط الطور. تكاد تكون انزياحات الطور الصغيرة أمرًا لا مفر منه، بل غالبًا ما تُقبَل لجعل الصوت أكثر تشويقًا. من المهم التأكد من أنه في الترددات المنخفضة (أقل من 200 هرتز) لا ينبغي أن تحدث أي تحولات، لأن هذا سيكون له عواقب كبيرة.
هل مزيجك جاهز؟
في تحليلنا المجاني للمزيج سوف تكتشف ما إذا كان من الممكن تحسين أغنيتك بشكل قياسي.
